Retro Synth propose un filtre polyvalent pouvant fonctionner comme un filtre passe-bas, passe-haut, passe-bande, de rejet de bande ou de crête. Le filtre est susceptible d’influer subtilement, ou de manière notable, la tonalité de base envoyée par les oscillateurs
L’usage de filtre est très simple. Choisissez l’un des types de filtre disponibles, puis réglez les commandes de coupure de filtre et de résonance pour modeler le son. Vous avez également la possibilité de contrôler ces commandes en cours de lecture, soit manuellement, soit par le biais de la position du clavier, d’une enveloppe ou du LFO pour moduler automatiquement ces commandes de filtrage. Les modifications en temps réel de la coupure et de la résonance peuvent contribuer à des performances bien plus dynamiques et intéressantes. Vous pouvez procéder à l’aide de contrôleurs clavier MIDI et des commandes de la section de modulation. Consultez la section sur la modulation et Réglages globaux et de contrôleur.
Bouton On/Off : active ou désactive la section des filtres. Le filtre est activé par défaut (indiqué par son bouton allumé en haut à gauche de la section des filtres). Désactivez le filtre au moment d’ajuster les autres commandes de son, car cela simplifie l’écoute du résultat.
Menu local Filter Type : choisissez un type de filtre dans ce menu. Il existe huit filtres passe-bas avec des pentes différentes, quatre filtres passe-haut, quatre filtre passe-bande, un filtre de rejet de bande et un filtre de crête. Les noms utilisés sont descriptifs, à savoir Creamy (crémeux), Edgy (crispé), Gritty (granuleux), Lush (luxuriant), Lush/Fat (luxuriant extra) et Sharp (accentué) pour vous permettre de faire un choix adapté à votre son. Consultez Types de filtres de Retro Synth.
LP (passe-bas) : Laisse passer les fréquences situées en dessous de la fréquence de coupure. Vous avez le choix entre quatre pentes tirées de huit modèles qui modifient les caractéristiques tonales du filtre en lui attribuant un son plus clair, plus doux, plus fin ou plus riche, particulièrement dans les graves.
HP (passe-haut) : ce filtre passe-haut laisse passer les fréquences situées au-dessus de la fréquence de coupure. Il est possible de choisir parmi trois pentes : à 6, à 12 et à 24 dB/octave.
BP (passe-bande) : La bande de fréquence entourant directement la fréquence de coupure est autorisée à passer. Toutes les autres fréquences sont atténuées. La commande Resonance définit la largeur de la bande de fréquence. Le filtre Bandpass est un filtre bipolaire dont la pente est de 6 ou 12 dB/octave de chaque côté de la fréquence centrale.
BR (rejet de bande) : la bande de fréquence entourant directement la fréquence de coupure est rejetée, mais les fréquences en dehors de la bande peuvent passer. La commande Resonance définit la largeur de la bande de fréquence rejetée. Le filtre à rejet de bande offre une pente de 6 dB/octave.
Peak : permet d’augmenter le niveau d’une bande de fréquence. Le centre de la bande de fréquence est définit par la commande Cutoff. La largeur de la bande est contrôlée par la commande Resonance.
Commande Cutoff : faites glisser horizontalement pour régler la brillance du signal.
Dans un filtre passe-bas : plus la fréquence de coupure définie est élevée, plus les fréquences des signaux autorisés à passer sont élevées.
Dans un filtre passe-haut : Cutoff définit le point où les fréquences inférieures sont supprimées.
Dans un filtre passe-bande, de rejet de bande ou de crête : Cutoff définit la fréquence centrale de la bande autorisée à passer, supprimée ou accentuée.
Commande Resonance : faites glisser verticalement pour renforcer ou couper les portions du signal situées au-dessus, en dessous ou autour de la fréquence de coupure.
Curseur Key (Follow) : détermine l’effet de la tonalité du clavier (numéro de note) sur la modulation de fréquence de coupure du filtre.
À la position supérieure, le filtre suit la tonalité du clavier afin que la relation entre la fréquence de coupure et la tonalité soit constante. Cela reflète les propriétés de plusieurs instruments acoustiques pour lesquels les notes les plus aiguës présentent une tonalité plus claire et une tonalité plus élevée. À la position inférieure, la fréquence de coupure ne change pas quelle que soit la note (tonalité) jouée. Ainsi, les notes graves auront un son relativement plus clair que celui des notes aiguës.
Potentiomètre Filter FM : détermine l’intensité de la modulation de fréquence de coupure du filtre obtenue avec le générateur d’onde sinusoïdale de l’oscillateur 1. Tournez le potentiomètre vers la gauche pour déterminer l’intensité des modulations d’onde sinusoïdale statiques. Tournez le potentiomètre vers la droite pour déterminer l’intensité des modulations d’onde sinusoïdale contrôlées par enveloppe. La position centrale (off) désactive la modulation de fréquence du filtre par le générateur d’onde sinusoïdale de l’oscillateur 1.
Remarque : Le générateur d’onde sinusoïdale de l’oscillateur 1 produit toujours un signal sinusoïdal à la fréquence de l’oscillateur 1.
Potentiomètre LFO : détermine l’intensité de la modulation de fréquence de coupure du filtre obtenue avec le LFO. Les positions éloignées du centre intensifient ou réduisent l’intensité de la modulation. Consultez Fonctions LFO et Vibrato de Retro Synth.
Potentiomètre Filter Env(eloppe) : détermine l’intensité de la modulation de fréquence de coupure du filtre obtenue avec l’enveloppe du filtre. Les positions éloignées du centre intensifient ou réduisent l’intensité de la modulation. Consultez Enveloppes de Retro Synth.